Los arquitectos sevillanos Cruz y Ortiz citan a Nabokov con reiteración obsesiva. Sólo he conocido un fervor semejante por el escritor ruso en el también arquitecto Ángel Díaz, aficionado a recitar párrafos enteros de sus obras en las madrugadas alco
Unas formas irregulares definen el perímetro de la cubierta, a primera vista, de una gran nave. Desde la distancia parece una construcción relativamente anónima, quizás algo tosca en su configuración y casi despreocupada en su construcción. Perímetro
Esta casa, cuando uno la ve, tiene algo hipnótico; se perciben contradicciones muy fructíferas. Hay un patio, pero ese patio es otra cosa… —Para nosotros este proyecto es muy importante; solemos decir que aquí empezó nuestra carrera. Se vivía un mom
Después de las viviendas de María Coronel, vinieron las de Villanueva del Ariscal. —Hablar de estas viviendas es como hablar de la prehistoria... Pero hay algo de misterio... —Tienen algo que ver con Oud, ¿no? —Sí, desde la imagen sí, pero lo que a n
Si hablamos de Carabanchel... ¿En general pensáis que vuestras viviendas suelen ser un ejercicio de realismo duro? —En cierto sentido sí... De esta obra nos quedaríamos con dos cuestiones: la atención a lo doméstico y el tratamiento del perfil. Hay u
El proyecto del baluarte de Cádiz es fantástico. Cádiz es una ciudad increíble, tan bonita, tan neoclásica y, además, a los arquitectos sevillanos siempre os ha gustado mucho. —A los sevillanos sevillanos sólo les gusta Sevilla. A los sevillanos que
La urbanización Novo Sancti Petri, ¿de dónde sale?, ¿tiene algo que ver con Utzon? —Exactamente. Novo Sancti Petri está en una zona muy ventosa, próxima al Estrecho, y se recurre a un tipo que facilita la protección contra el viento. Frente a las viv
Volviendo al asunto de las estructuras, y a propósito de obras de mayor tamaño como Santa Justa, ¿cómo las pensáis vosotros? —Es una obra clave para nosotros porque fue un cambio de escala muy grande. Casi nunca queremos hacer de la estructura un hec
La conserjería de Cultura de Sevilla, ¿es de la misma época que vuestra intervención en el baluarte de la Candelaria de Cádiz? —Es anterior al edificio de la Diputación Provincial de Sevilla, pero un poco posterior al baluarte. Se trataba de unir dos
Cada vez que circulamos por la M-40 y pasamos cerca del estadio de la Comunidad de Madrid nos produce verdadera emoción, por su cualidad de lugar construido a partir de la huella en el paisaje, en este caso el paisaje urbano. —Es un edificio que se v
¿Por qué no hablamos del conjunto de viviendas para mineros de Tharsis? —Éste fue un proyecto hecho con cierta ingenuidad, pero que luego nos ha servido para otras obras. Ahora somos conscientes de que fue germinal; todo lo que había en él lo hemos u
La idea básica que ha guiado el proyecto, ubicado sobre una parcela cercana al rio Odiel en forma de sector circular de 33° y una longitud de radio de 200 metros, ha sido obtener una imagen unitaria de todo el conjunto, que resuelva en un gesto la ad
Y la Diputación Provincial de Sevilla? Cuando vimos este proyecto pensamos en la posible influencia de Salvisberg, en cierta esencialidad que podríamos calificar de ‘profesionista’. —No directamente. Pero hablar de la Diputación de Sevilla es compl
¿Qué pensáis ahora de los edificios en el Puerto de Chipiona, de esa serie de cajas? —Tienen cierto carácter de ejercicio, de ejercicio minimalista. Es un proyecto que al principio no queríamos publicar; nos parecía que tenía tanto de ejercicio que e
Un solar excepcional, entre el Parque de María Luisa y el río Guadalquivir, constituye el punto de partida de la propuesta. En el entorno ajardinado de lo que fue la Exposición Iberoamericana de 1929, la biblioteca se inserta en la estructura de pabe
Con vocación de recuperar el impulso urbano que supuso la Expo 92, Sevilla ha intentado recurrir a otro acontecimiento de repercusión internacional —los Juegos Olímpicos de 2004— como motor de la transformación de la ciudad. Para apoyar esta candidat
El Pabellón de España en la Expo 2000 de Hanover es un proyecto muy sofisticado. —Estos pabellones de exposición son edificios en los que te puedes permitir, digamos, ser más libre de lo que habitualmente eres en la arquitectura, porque van a durar s
En la periferia del parque Nacional de Doñana, junto a la localidad de Matalascañas, una parcela de 150 hectáreas entre el litoral y la carretera de Mazagón fue elegida para construir dos edificios que actuaran de transición entre el parque y el núcl
Paralela a las vías del ferrocarril, la estación de Basilea presenta los problemas típicos de toda estación de paso. La propuesta para su transformación atribuye a esta importante pieza de infraestructura un nuevo papel urbano, como puerta de la ciud
El solar previsto para ampliar el Museo Reina Sofía, en la parte posterior del centro de arte madrileño, ha inspirado una solución de vocación mediática, en la que su emplazamiento marginal respecto a la glorieta de Atocha se compensa con una arquite
A cuatro kilómetros al noroeste de Granada, el polígono Almanjáyar es un lugar cuyo carácter está aún por definir. Inscrita en la trama heterogénea prevista en el plan regulador de la zona, que incluye usos residenciales, comerciales y de equipamien
Con una planta rectangular rematada por sendos semicírculos, el actual estadio Chapín, en Jerez, recoge de forma directa la geometría de la pista de atletismo que envuelve su campo de fútbol. Sin alterar sustancialmente su trazado, el proyecto de amp
La avenida Ceramique es el eje central de la extensión de Maastricht a lo largo del río llevada a cabo sobre una zona industrial próxima al centro, que había quedado en desuso. Siguiendo las directrices del plan urbanístico —que imponía zócalos de pi
Situada en el Solar de Caballería, la propuesta para el Museo de la Evolución Humana y el Palacio de Congresos de Burgos se vincula mediante una plantación aleatoria de álamos a los paseos pea tonales a lo largo del río Arlanzor. Con una arquitectura
Las grandes infraestructuras construidas para la Expo de Lisboa han recuperado como sector de usos mixtos una antigua zona industrial junto a la desembocadura del río Tajo, dentro de la segunda fase de un plan urbanístico que concluirá en el año 2010
El desnivel existente entre los límites del solar y un programa en extensión que incluía ocho campos de fútbol, pistas de atletismo y hockey sobre hierba, un circuito de ejercicios, así como un estadio y un centro comercial, llevó a abordar el proyec
Rafael Moneo
Epifanía del momento
Epiphany of Moment
La vida de las formas
The Life or Forms
Luis Fernández-Galiano
Organismos unicelularesUnicellular Organisms
Francisco Mangado
La emoción lógica
Logic Emotion
1975-1990: Vocación cívica
Civic Mood
Viviendas en la calle María Coronel, 1974-1976, Sevilla
Housing on María Coronel Street, 1974-1976, Seville
Viviendas en hilera, 1977-1980, Villanueva del Ariscal (Sevilla)
Row Housing, 1977-1980, Villanueva del Ariscal (Seville)
Conjunto residencial en Carabanchel, 1986-1989, Madrid
Residential Development in Carabanchel, 1986-1989, Madrid
Baluarte de la Candelaria, 1986-1989, Cádiz
Candelaria Bastion, 1986-1989, Cádiz
Urbanización Novo Sancti Petri, 1987-1991, Chiclana de la Frontera (Cádiz)
Novo Sancti Petri Development, 1987-1991, Chiclana de la Frontera (Cádiz)
Estación de Santa Justa, 1987-1991, Sevilla
Santa Justa Railway Station, 1988-1991, Seville
Consejería de Cultura, 1989-1992, Sevilla
Culture Office, 1989-1992, Seville
Estadio de atletismo, 1989-1994, Madrid
Track and Field Stadium, 1989-1994, Madrid
1990-2000: Juego de límites
Game of Limits
Conjunto de viviendas, 1990-1992, Tharsis (Huelva)
Housing Development, 1990-1992, Tharsis (Huelva)
Estación de autobuses, 1990-1994, Huelva
Bus Station, 1990-1994, Huelva
Sede de la Diputación Provincial, 1991-1995, Sevilla
Provincial Government Headquarters, 1991-1995, Seville
Edificios portuarios, 1994-1995, Chipiona (Cádiz)
Port Buildings, 1994-1995, Chipiona (Cádiz)
Biblioteca pública, 1995, Sevilla
Public Library, 1995, Seville
Estadio olímpico, 1997-2000, Sevilla
Olympic Stadium, 1997-2000, Seville
Pabellón de España en la Expo, 1999-2000, Hannover (Alemania)
Spanish Pavilion at the Expo, 1999-2000, Hannover (Germany)
Centro de visitantes de Doñana, 1999-2000, Almonte (Huelva)
Doñana Visitors’ Center, 1999-2000, Almonte (Huelva)
Cambio de código
Code Switch
Estación ferroviaria, 1997, Basilea (Suiza)
Railway Station, 1997, Basel (Switzerland)
Ampliación del MNCARS, 1999, Madrid
MNCARS Extension, 1999, Madrid
Oficinas en Almanjáyar, 2000, Granada
Office Building Almanjáyar, 2000, Granada
Ampliación del estadio Chapín, 2000, Jerez (Cádiz)
Chapín Stadium Extension, 2000, Jerez (Cádiz)
Manzana residencial en Ceramique, 2000, Maastricht (Holanda)
Housing Block in Ceramique, 2000, Maastricht (Holland)
Museo de la Evolución Humana, 2000, Burgos
Museum of Human Evolution, 2000, Burgos
Bloques residenciales junto al Tajo, 2001, Lisboa (Portugal)
Residential Blocks by the Tagus, 2001, Lisbon (Portugal)
Centro deportivo y comercial, 2001, Thun (Suiza)
Shopping and Sports Center, 2001, Thun (Switzerland)
Rafael Moneo
A quienes hayan seguido con atención la admirable continuidad de la obra de Antonio Cruz y Antonio Ortiz tal vez les sorprenda, como algo nuevo en su carrera, proyectos tales como el concurso para la Ampliación del Reina Sofía, el proyecto para el Solar de Caballería en Burgos o el Pabellón de Hannover. Diríase que en ellos la condición reposada y serena que apreciábamos en muchos de sus trabajos anteriores se pierde en aras de reflejar un universo fluido y maleable. Cruz y Ortiz no son los únicos a quienes les tienta esta aventura. Desde hace algún tiempo, los arquitectos han abandonado la cuadrícula ortogonal en que apoyaban su geometría para desplegar en el espacio onduladas estructuras con las que parecen aspirar a representar y registrar el movimiento. Tales aspiraciones no son, por otra parte, completamente nuevas. Cuando Alvar Aalto sorprendió al mundo con las paredes onduladas del Pabellón de la Feria en Nueva York (1938) los críticos hablaron de los muros del Palacio Carignano de Guarini y de la inquieta geometría de las iglesias borrominianas como referencia. Le Corbusier, más tarde, y con él tantos arquitectos latinoamericanos, se sintieron atraídos por una arquitectura que quería producirse al dictado del movimiento. Pero sin duda ha sido en estos últimos años cuando nos encontramos —con el último Gehry, por un lado, y con quienes pretenden transformar la arquitectura en inquieto paisaje, por otro— ante un modo de hacer arquitectura que parece negar aquella condición de inmovilidad radical que hasta ahora ha sido consustancial con la disciplina.
¿A qué viene todo este preámbulo, cuando de lo que se trata es de situar cuál es el carácter de aquellas obras singulares de Cruz y Ortiz a las que aludíamos al comenzar estas líneas? Como ya ocurría en otros de sus proyectos, en estas obras agitadas e inquietas a las que me estoy refiriendo son más las diferencias que las similitudes lo que las distingue. Así, en el Reina Sofía se alude al movimiento y el discurso arquitectónico parece insistir, una vez más, en la promenade que en esta ocasión nos anima —como ya ocurría en el Guggenheim de Frank Lloyd Wright— a un placentero descenso. El museo como lugar en el que la cultura se convierte en satisfacción hedonista parece estar presente en este proyecto. Pero sería equivocado juzgar la ampliación del Reina Sofía desde aspectos estrictamente museísticos y funcionales. Lo que parece interesar a Cruz y Ortiz es el contraste. La ampliación se entiende como simbiosis y el nuevo edificio como adherencia que no obliga a nada. Es la epifanía del momento lo que parece importar a los arquitectos sevillanos, epifanía que se traduce en la falta de prejuicios con que se tratan la cubierta y el muro. El gesto formal —casi grafológico— se construye convencionalmente. Es ahora el gesto lo que cuenta, es en el gesto donde radica la fuerza de esta arquitectura que no tiene porqué dar razón de la lógica que la soporta en términos de composición o construcción. Dar fe del momento, de aquel instante en el que los arquitectos concibieron este edificio, cuenta aquí más que un discurso estructuralista dispuesto a reconsiderar la masa y la traza del viejo hospital mediante la construcción de un edificio complementario que le ayude a mantenerse en pie. El énfasis puesto en hacernos ver que los edificios tan sólo comparten algún elemento de comunicación vertical, vendría a confirmar lo que en estas líneas se afirma.
En el Solar de Caballería la actitud es diversa, si bien también en ella se hace uso del contraste. Y así, de un modo consciente, se ofrece al futuro visitante un edificio desde el que contemplar la ciudad y su pasado y que, a pesar de ser respetuoso con la escala y con el entorno, manifiesta abiertamente su artificialidad. Paradójicamente la artificialidad se pone de manifiesto desde la mímesis. Y al aceptarla —corriendo el riesgo de estar próximos a un parque temático al replicar la topografía de la Cueva de Atapuerca— Cruz y Ortiz se encuentran con lo que será el más atractivo episodio de esta arquitectura: la exploración de lo que es posible hacer con la construcción de un muro, lo que equivale a decir manipular su espesor y su forma. Entre los dos episodios que dan vida a esta propuesta se establece un fructífero diálogo, o contrapunto si se quiere, entre una arquitectura que hace del contorno y del perímetro su bandera —lo externo parece prevalecer en ella— y otra en la que los espacios internos —el auditorio— definen y dictan lo que será tanto el volumen como la estructura de lo construido. Las diferencias en planta —tan importantes, tan conscientemente establecidas— se igualan con la cubierta, un plano inclinado que será, en último término, el elemento clave para definir la forma. La interacción entre el abstracto plano de la cubierta y el preciso perímetro de la planta da como resultado un volumen que, de haberse construido, establecería sin duda una definitiva distancia con el entorno urbano existente.
En el Pabellón de Hannover, el esfuerzo por disolver el convencional cuadrado que la Feria había designado a España como solar se manifiesta en una arquitectura quebrada y fracturada. La dificultad que implica la propuesta se pone de manifiesto en la problemática transición que convierte el triturado bosque de caprichosas pilastras poligonales en artificiosos paramentos en los que la elección del material —corcho— habla del deseo que los arquitectos tenían de abandonar caminos trillados. El complejo y equívoco sistema de vacíos que queda acotado por la suavemente quebrada pared de corcho da lugar a un espectacular ámbito que cabe considerar como auténtico corazón del pabellón. El gigantesco lucernario asume la condición de metafórico centro de un universo en torno al cual giran todos los elementos de la arquitectura: tanto los fragmentos que a modo de icebergs se adaptan al perímetro del cuadrado como la vía láctea de las múltiples pilastras que actúan como filtro de acceso. La ambición de recrear con la arquitectura un nuevo marco natural en el que dar razón de lo que es hoy la vida española parece haber sido el proyecto de los arquitectos.
Confío en que estas breves notas sobre tan singulares edificios ayuden al lector de las mismas a no confundir el trabajo de los sevillanos con el de tantos arquitectos seducidos por la forma ondulante, atraídos por un mundo sin forma , formless para los críticos anglosajones que se ocupan del asunto. Hecha esta observación, forzoso es reconocer que sí supone un inquietante cambio de dirección en lo que hasta ahora fue su trayectoria. Me atrevería a decir que en todos estos proyectos se produce un desplazamiento en la relación arquitecto-arquitectura que lleva a primar al objeto frente al sujeto. O, dicho de otro modo, se traslada ahora a la obra toda la responsabilidad de la forma. La adherencia al Reina Sofía, el fragmento mineral del Solar de Caballería y el microcosmos de Hannover son, ante todo, edificios en los que su condición física de objetos no sólo está presente, sino que prevalece: el proyecto del Reina Sofía, dada la condición simbiótica del nuevo edificio, tiene algo de objeto y naturaleza a un tiempo; apetecemos que la maqueta del proyecto de Burgos esté en nuestras manos para sentir el peso que tiene, como si de un mineral se tratase; el Pabellón de Hannover, por último, nos hace pensar inmediatamente en objetos arquitectónicos tan conocidos que la cita se hace innecesaria. Que estos proyectos nos proponen arquitecturas con vida propia (y de ahí que hable de objetos) es, a mi entender, evidente.
Tal actitud es bien distinta a la de muchos de los arquitectos que hoy buscan —sirviéndose del concepto de fluidez— olvidar la condición de objeto que los edificios tienen al convertir la arquitectura en simple campo en el que actuar o, si se prefiere, en paisaje. Este reconocimiento de valor que tiene la individualidad de lo construido parece convertirse, en los arquitectos sevillanos, en vértigo que les lleva a explorar lo desconocido y supone, como decía, un cambio en su trayectoria que hay que valorar en lo que merece. Sobre todo si se considera que hasta ahora su carrera había sido toda una lección de continuidad puesta de manifiesto en su desarrollo en cuanto arquitectos, en su biografía. Abandonar, llegados a un momento de madurez en su carrera, su camino para adentrarse en uno no conocido es todo un gesto que habla de lo mucho que Antonio Cruz y Antonio Ortiz valoran el sentirse libres, sin compromisos previos y personales ante cualquier nuevo proyecto. Lo que es, una vez más, prueba del respeto que sienten por la arquitectura.
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